今日为我们整理介绍了十五种

　　单音技术的正确演奏方法

　　赶忙偷偷练起来！

　　赶忙练起来！

　　练起来！

　　首要着重两点：

　　1、以弹音阶与琶音的正确方法来阐明单音技术由于，音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最根本、常见的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织体，大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。

　　因此，以音阶与琶音来阐明整个技术性单音织体的正确演奏方法，是最形象、贴切的。一个严厉学钢琴的人，必定要坚持不断地练音阶与琶音，由于音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。

　　2、所要讲的演奏方法，是根本方法

　　也是进行音阶与琶音根本操练方法，而不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。

　　正确音阶与琶音演奏方法

　　1、手指要曲折，以指尖部位触键

　　触键时，各手指最前端小关节要耸立，构成向外支撑的弧形状。

　　弹琴时手指要有必定硬度，弹出的音才会健壮，有力。如塌陷，必定弹不出充实的声响。

　　弹琴时，指尖触键时刻越短，琴音的泛音轰动延留也越长。一般人弹琴如手指曲折，指尖反应力会比手指平直更灵敏，触键时刻也就能比手指平直更短，这是手指要曲折的又一原因。

　　2、手指举高

　　每个指头弹每个音之前、之后都要举高，暂间隔不弹的指头也要举高。抬时，手指要坚持曲折。

　　弹琴时手指举高，指头才干距琴键必定间隔，才可产生满足的惯性力，弹出健壮有力的声响，使声响有满足的泛音轰动延留。再者，练琴时手指举高，还可加大指头的动作量，增强手指演奏机能的练习作用。这就是手指举高的原因。

　　3、以手的掌关节为发力点

　　要以手指与手掌相交处的掌关节为演奏的首要发力点。掌关节要发出满足的力气，有必要做到：1. 动作灵敏；2. 动作幅度尽量大；3. 动作用力。

　　4、手指要用力，手腕和小臂要放松

　　手腕和小臂这两处弹琴最易严重，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个对立：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和严重；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要极力协调二者的联系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但有必要解决。

　　5、用手指处本身的独立力气，

　　切勿用手腕、小臂来加压、加力

　　衡量凭借手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看演奏时手腕和小臂有无激烈颤动。如颤动激烈，则标明在加压、加力；反之，如加以约束使之激烈颤动不得，则失掉加压、加力的可能。

　　因此，战胜手指因无力而凭借手腕、手臂这一毛病的有效方法就是，演奏时严厉约束手腕和小臂的激烈颤动，便手指在无外力凭借下自行活动，逐步练出独立功力。

　　6、手掌、手腕和小臂要大体成一直线，

　　并与键面根本平行

　　手腕最好略低于手掌，而绝不行高于手掌。

　　由于，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能健壮、有力，颗粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。

　　7、手背内、外两头凹凸要大体持平，

　　整个手背呈根本水平状

　　人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，构成手背内高外低，四、五指弹出的音也因此软弱模糊。

　　战胜这一点的方法是，演奏时严厉限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端轻轻进步，给四、五指以满足空间充分活动，使其力气慢慢练出。

　　8、大指前半截应天然向里轻轻曲折，

　　后半截与手掌要稍有空隙

　　有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势彻底违反生理天然。我们可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。

　　9、手指、手掌，

　　特别是掌关节处都要凸起、耸立

　　整个手，构成一个天然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬，又不行松垮、散软，而要松紧、软硬恰当，呈天然状况。

　　10、整个手臂要置于自己感到恰当、

　　舒适的天然方位

　　有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都是坏习惯，应纠正。

　　11、右手往上弹或左手往下弹时，

　　两手大指每弹完一个音后，

　　应立刻向内曲折收进掌心下

　　大指收进时，须做到几点：

　　1、松弛、天然、不行严重、僵硬；

　　2、在下个演奏手指演奏之时一起收，不行迟后；3、决断迅速收，不行迟疑、缓慢；4、一收究竟，不行只收一半；

　　5、收时，手腕凹凸不变，手腕不行拱起。

　　为什么大指要收进呢？

　　由于音阶与琶音中要用大指弹的每个琴键之间，隔有其它琴键，并且互有必定间隔大指每弹完一琴键后，如收进，其再弹下一琴键时，恰到下一琴键方位，就能从容弹出。

　　12、右手往下弹或左手往上弹时，

　　两手三或四指继大指之后弹时的举高动作，

　　要切实做出

　　由于，这里三或四指弹时，要交迭越过大指上方，跨度较大，动作较难。

　　正确弹法是：大指下弹时，三或四指一起曲折地举高，再弹下；三或四指举高时，掌关节及手掌前端亦一并上抬；而手腕要坚持原有高度，勿上拱。

　　13、弹音阶与琶音，

　　手指触键有两条重要原则

　　1、要尽量会集手指触键那一瞬间的力气；

　　2、要尽量缩短手指触键那一瞬那的时刻。

　　很多人都认为，弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹；其实，下弹后指头离键上抬的环节同等重要，并且，从必定角度说，难度还超过下弹。

　　以上所说手指下弹后要尽快离键抬起，不针对音阶与琶音的慢速演奏。由于，慢弹时，手指每弹一键，都要在键上中止顷刻，方可接弹下一键，不行能迅即离键抬起。

　　14、演奏时留意掌关节和

　　包含手指小关节在内的指尖部位

　　一些人弹琴手指技术欠佳，归根到底是掌关节和指尖功力缺乏。因此，练习手指演奏技术，应着重掌关节和指尖的练习。使掌关节灵活、有力，指尖坚固、敏锐。

　　15、演奏者在心里观念与自我感觉上，要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一独立体音与音、键与键、指与指之间互不依靠、混淆、粘连，一个是一个，乾乾净净，利利落落，清清楚楚。